兴盛时期 1930年以后,河南坠子进入兴盛时期,在天津形成了乔、程、董3大唱腔
流派。乔派以
节奏流畅、吐字清脆、唱腔悠扬婉转见长,称为"小口"或"巧口",程派以
曲调朴实明朗、唱腔圆润见长,称为"大口",董派以板眼规整、唱腔含蓄深沉见长,称为"老口"。女演员的出现使河南坠子的表演
河南坠子
[1] 在大城市里的发展趋向短段"唱曲",虽然丰富了唱腔旋律,扩展了唱腔音域,提高了伴奏技巧,但也丢失了长篇说唱的特质与优势。在河南本地,当时比较著名的艺人有擅演"风情书"的赵言祥、擅演《
三国》段子的张治坤、号称商丘"四大名演"之一的李凤鸣等,女艺人则有以表演细腻见长的刘明枝、以表演妩媚著称的刘桂枝和以表演豪放夺人的刘宗琴,三人同时以擅演长篇大书著名,时人称为"郑州三刘"。
到了
抗日战争时期,河南坠子相继传入上海、沈阳、西安、兰州、武汉、重庆和香港等地,成为中国流行最广的曲艺形式之一。
国家非常重视
非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,该曲艺经
国务院批准列入第一批
国家级非物质文化遗产名录。