日志
- [组图]吴玉霞详解琵琶曲《孔雀东南飞》-- 吴玉霞
- 焦虑 急躁 反抗 200小节起，焦虑不安、专横跋扈的焦母形象使 音乐 冲突性加强，音色尖锐，矛盾复杂。此段在演奏中，双音、和弦音、大小扫拂等技法连续不断地融入戏剧性的急躁不安中，使乐曲在层次结构上突出了乐曲“抗争”、“叛逆”的核心。 尾声：与引子的情绪汇映、吻合。悠长较自由的语速体现送别之 ...
- 吴玉霞详解琵琶曲《孔雀东南飞》--吴玉霞
- 情绪：乐曲一开始（1~16小节）便突出诗中的“孔雀东南飞，五里一徘徊”的诗意，多变的节奏和长轮交织成的点、线状，加之独特的大、小切分音和5至6小节的长音收尾，带有浓重的惋惜和感叹式语调。
- 吴玉霞详解琵琶曲《孔雀东南飞》
- 在叙事曲的表达中， 琵琶 独奏曲《孔雀东南飞》很有特色。演奏者运用左、右手多种技法，通过动、静、点、描的表现手段，较细致地刻画了焦仲卿与刘兰芝的纯真爱情故事以及他们对封建礼教的叛逆和抗争。
- 《牧民新歌》--了了水仙
- 《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子，描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群……短暂的离调，使动人的引子又增添了迷人的动力。第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。第二段在羽调旋律上，再配上活跃的节奏型，描绘出牧民骑 ...
- 论葫芦丝音乐创作中的戏曲音乐因素--金葫芦刘健
- 葫芦丝作品的发展分为三个阶段，即：早期—原味音乐风格时期；中期—以原味音乐为素材的编创作品时期，当前—多民族多风格创作时期
- 板式结构的渐变性--金葫芦刘健
- 板眼是我国特有的一种板式结构形态，在一个固定的旋律中，通过板眼的变化，可以派笙出多种板式，这在 戏曲 音乐中发展的较为完整，尤其是在板腔类的 戏曲 中都是以板眼变化为基础的，如京剧里的导板、原板、摇板、慢板等，在民族器乐曲的创作中，以板眼变化为基础的板式结构也较为常见，这种板式结 ...
- 民族器乐视野里的葫芦丝艺术--金葫芦刘健
- 葫芦丝在手指上借鉴来的技巧也是比较多的，如插指颤音（又称隔孔颤音）的运用，这种技巧适合表现草原风格的乐曲，这种效果的体现是借鉴 马头琴 四度、五度的颤音效果，也与草原 民歌 多四度、五度的跳进有着密切的关系，因此，这种装饰性的颤音有着浓厚的草原气息。历音也是近年来在葫芦丝乐曲中常出现的技巧，这种技 ...
- 葫芦丝日常注意事项-- ssh
- 1、 葫芦丝 必须保持适当的干燥程度。过于干燥的季节要摆放在包装盒内，尤其不能在通风处悬挂，否则竹子容易开裂；太过湿润也不行，时间长了乐器会发霉。乐器使用完之后，最好将其悬挂，基本干燥后放入盒内。 2、轻拿轻放，禁压禁撞，忌暴晒。 3、专人专用。 ...
- 音沙（簧舌）偏高的处理方法--ssh
- 先以“筒音重吹法（又称全按吹气法）”操作，目的是使簧舌降低，一次不行可再重复。注意吹气的力度比吹正常筒音稍重即可，要适当，不可暴吹，否则簧片会受损。如果“筒音重吹法”不行，则要将主管卸下，用锐器把簧舌压低，理想的高度是沙音排除且高音正常。
- 高音区（簧舌偏低）不发音或音量偏小的处理方法--ssh
- 先以“全按吸气法”操作，目的是使簧舌抬高，一次不行可再重复。注意吸气的力度要适当，不可暴吸，否则簧片会受损。如果“全按吸气法”不行，则要将主管卸下，用锐器把簧舌抬高，理想的高度是高音恢复且无沙音。（注：使用“全按吸气法”时，必须用舌尖顶住上颚才能吸气，以防吸入葫芦瓤。）
