记录
- 葫芦丝是簧片乐器，所以是不适宜长时间不间段地吹奏的，比如几个小时不间段地吹奏可能就会使簧片发热过高，造成簧片变形而产生沙音或者高音部吹不出音阶。
- 新型多功能改良葫芦丝所有的零部件根据不同调细分为多种，并有编号，葫芦丝在使用过程中无论什么部件损坏都可更换，比如葫芦、簧片头（C/bB调）、主管、附管、附管调音头及开关、附管插接糟（通用）均可根据编号互换 ...
- 注意事项：①调整附管音高时时注意保护软木，避免用力过猛损坏软木；②拆装主管、附管时手握住葫芦，一边左右轻轻旋转一边推拉，动作不要过大过猛，不要采用直拔直插的方式；③簧片头与主管插接部分不要经常拨插，减 ...
- jintianduxueqinggeilegengchangliyigenheiguan
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古铜石头:
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古铜石头:
- 第一级 1、 打水姑娘 ……………………… 字向清 曲 2、 苗家姑娘过山……………………王绍录 曲 3、 阿佤人民唱新歌 ……………… 杨正仁 曲 4、 映山红 ………………………… 付庚辰 曲 5、 是你给我爱 … ...
- 1.原谅别人，是给自己心中留下空间。2.时间可以流走一切烦恼。3.把单纯的事情看得很严重，你会很痛苦。4.经常扭曲别人善意的人无药可救。5.人不全是坏的，只是习气罢了，人人都有习气，只是深浅不同而已。5.为了赞美 ...
- 葫芦丝的 附管音的音高通常是由调式的需要决定的。葫芦丝主要为傣族民族乐器，傣族音乐多以小调为主，调试主音为La,属音为Mi,因此双附管乐器的附管音通常定为Mi音和La音，常见的传统乐器中以单附管居多，仅用Mi音，既 ...
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连下三天雨出不去啦--郁闷--
- 2013nianshiyuesanhaowanshangchuihulusihuilailushangchulechehuohaihaomeiyoudaaijiushijiaoyoudiantongpengdaozixingchegangzilelaotianbaoyouoyihouhouwanshangbuqichelehehe
- 音孔修补法其实是修与补两种方法。争对音高偏低需要对音孔进行修理，也称扩大音孔法；音高偏高则要将音孔孔径缩小，即为补。
- 葫芦丝调音塞的运动距离是有限的，而且调整时，距调音塞越近的音受影响越大，反之越小，调音塞的运动距离过大，将破坏整个乐器音孔之间的音程关系。
- 音孔修补法是指某个音孔的开孔位置稍有偏差，或个人演奏气息控制的差异，导致音准不够准确，音孔修补法是一种补救方法。
- 簧片充满了矛盾，在簧片的舌簧上，要求高音部分厚、尖、硬，低音部分薄、宽、稍软，而簧片除了舌簧的宽尖可以设计外，它的质地、厚薄、软硬则是一致的，因此修配时需要精心的调整
- 做葫芦丝的紫竹，以偏老、容重大、竹壁厚薄适中的为好。许多人认为做葫芦丝主管的竹子是越老越好，这有一定的道理，但过老的紫竹其竹质密度反而变小了，制作出来的葫芦丝音色缺少厚度且泛力。能做出好音色的紫竹，并 ...
- 好的葫芦丝音色，应圆润、质朴，如同民间歌手原生态的嗓子——甜美圆润，不失质朴。（一些民间葫芦丝制作师，其制作的葫芦丝音色质朴有余，圆润不足，如同普通人未受过训练的嗓子——粗糙。） 好的葫芦丝 ...
- 今天去绍兴疗养三天--呵呵--
- 舌头的运用通常指的是吐音，即单吐、双吐、三吐。单吐的训练一开始就要从“吐”和“苦”这两个字的舌头运动做发音练习，即单独做“吐……吐……吐……吐……”和“苦……苦……苦……苦……”的分别练习；双吐的时候 ...
- 葫芦丝气息的运用关系到乐音、乐句、乐段、乐章乃至整个乐曲的连贯、流畅，比如平吹、超吹的交替，长音气振音的处理、气息压力控制（避免出现“咕”音）、循环换气法、换气位置处理等等。气息的训练要掌握正确的呼吸
- 双吐被认为是葫芦丝比较难以掌握的技法，双吐主要运用在十六分音符的节奏性中，发音是“TKTK”，“T”是强音，“K”是弱音，讲究强弱交替，双吐音多用于快板乐段中，学习双吐音不能操之过急，掌握好演奏方法，多加联 ...
- 声誉鹊起的蒋建民精制二胡，折射着苏州后世之人善于钻研和创新前人传统工艺的天性。二胡制作专业科班毕业的蒋建民在二十余年的实践磨砺中积累了丰富的独创经验，成为中国二胡制作领域的后起之秀。他饱尝、浸润着苏州 ...
