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平行五度、平行八度与隐伏五度、隐伏八度

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发表于 2012-5-14 17:36:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 chengm 于 2012-5-22 15:45 编辑

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    禁用平行五、八度规则的由来     大约在11世纪到13世纪复调音乐的萌动期,人们认为只有同度、纯五度和纯八度才是真正的协和音程,也只有它们才可以用在终止或其它音乐结构的支点上,所以在奥尔加农(Crganum,中世纪一种在素歌下方或上方附加平行声部的作曲法)和康杜克图斯(Conductus,12、13世纪一种单声部或多声部的拉丁文格律歌曲)风格的作品中平行五度是很普通的。提出禁用平行五、八度的第一位音乐理论家是13、14世纪之交活跃在法国巴黎的约翰内斯·德·格罗凯奥(Johannes de Grocheo)。然而,在1400年以后的三声部写作中,人们仍然经常使用平行五、八度,即使到了16世纪,平行五、八度在通俗的主调合唱曲中仍屡见不鲜。
      实际上,在严格对位中禁用平行五、八度的传统是在文艺复兴的成熟期才逐渐形成的,并且一直沿袭到19世纪晚期。

      
      传统和声学教本一贯严格禁用平行五、八度。
      理论家认为,平行八度以非艺术的手段重复另一声部,从而使该声部不复存在,破坏了织体的平衡,故应禁用;平行五度虽未使两个声部合二而一,但却会使调性不明,故亦应禁用。

      当代理论家认为,禁用平行五、八度主要是基于审美的原因。纯五度是唯一能够明确表示三和弦根音的音程,其性质独特,具有很强的稳定性和运动的抑制力,连续使用两个纯五度会使其空洞的音响和抑制力更为强调,故应禁用。这一理论也可作为禁用平行八度的进一步说明。

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发表于 2012-6-4 13:42:15 | 显示全部楼层
进来很费劲地看一下老师的讲解,好像不作曲、不编曲一般而言用不到哦
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发表于 2012-5-19 17:52:27 | 显示全部楼层
好像很复杂啊,搞不懂
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发表于 2012-5-21 12:05:41 | 显示全部楼层
这里高人很多!!!!!!老师辛苦了。
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发表于 2012-5-21 16:43:41 | 显示全部楼层
教材上有的!
不搞多声部则可能不注意!
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发表于 2012-5-22 11:05:36 | 显示全部楼层
平行五、八度是指在和声进行中两个声部纯五度、纯八度进行在和声中是所避讳的。比如do与sol进行到re与la。
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发表于 2012-5-22 11:07:52 | 显示全部楼层
平行八度进行,比如do与高音do进行到re与高音re。
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发表于 2012-6-4 11:14:23 | 显示全部楼层
这是西方传统和声学理论,中国大部分院校使用的经典和声课教材——斯波索宾的《和声学教程》就有,从基础学起,到接触到20世纪现代音乐的时候再有新的概念就不稀奇了。
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发表于 2012-6-4 14:07:20 | 显示全部楼层
{:soso_e142:}此处需要掌声
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发表于 2012-6-4 14:47:40 | 显示全部楼层
当了一次音{:soso_e100:}乐学生!
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