金钱板在长期流传当中，艺人们师承徒授，千锤百炼，使这种说唱形式日趋成熟，并涌现了一批在艺术上有很高造诣，在群众中享有声望的金钱板名演员和艺术流派。

在前辈老艺人中，名噪当时的有川东的刘宝三，川南的杨永昌，川西的董仲良，川北的吴云峰等金钱板名演员。他们都有一套独特的打法、唱法与演法。打法即“过板”“一字”“二流”“三三板”等；唱法即创造性地移植了“红鸾袄”“富贵花”“江头桂”“满堂红”等川剧高腔曲牌。他们又兼长“荷叶”（四川曲艺的一种）的唱腔，触类旁通，相辅相成。这一批老艺人的艺术成就，对四川金钱板的发展作出了可贵的贡献，起到了承先启后的作用。如杨永昌首创用川剧曲牌“江头桂”唱金钱板《乾隆访江南》，缓打慢唱，迂回低沉，表情达意，别开生面。后辈学他，竟成了唱《乾隆访江南》的定谱；同时，也渗进了同类新词的配调。又如老艺人张兴武、张相如、叶青山等，为了适合广场演出，表现唱词里的打斗场面，还都学会了一些武术拳脚功夫，把“打遍马”“踢尖子”等武姿，引进到金钱板的表演里去，既丰富了表演身段，更有利于刻划人物，渲染气氛，增强艺术效果。在稍后一辈艺人中，重庆的刘少华，成都的陈孝、金耀渊、孙洪云，万年宽和绰号“金毛根”的闵桂廷等，他们在金钱板的唱、做、打上，都是功底深厚，独树一帜的佼佼者。艺人们在闯江湖，跑码头极其艰苦的环境中取得的成就，不仅使金钱板艺术日臻完善，而且还形成了各种流派，其中影响较大的要算“花派”“杂派”“清派”三家：

（1）花派——它讲究在板式上打得花，打得闹热，手中的三块板既打且耍，身法眉眼灵活。演唱时，男有男腔，女有女调，还要模仿飞禽走兽的叫声，兵器相击的响声。这一派的老艺人有闵桂廷等。

（2）杂派——它的特点是唱词的长短运用自如，不受固定的节奏拘束。唱一段唱词后，又说一段书，或者说中带唱，说完复唱，宣叙与咏叹交替地进行。它的打板也没有固定的格式，变化多端，总的目的是以传神为佳，如闻其声，如见其人。这一派的老艺人有万年宽等。

（3）清派——它最重视咬词吐字，要求字正腔圆，唱腔动人，行腔中不乱垫“啦”“哈”“呀”等虚字尾音。表演动作不大，讲究细腻准确。清派的演唱曾有“潺潺流水、明月清风”的美誉。这一派的老艺人有孙洪云等。